初唐宫廷创作在武周时期发生了怎样的变化?这种变化与武周革命有何关联

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初唐的诗歌
　　创作取向
　　初唐诗坛有两大创作取向：宫廷诗人诗歌的戏乐取向和初唐四杰、陈子昂等人儒家“诗言志”的创作取向,可以把初唐诗人分为二类：一类是围绕在唐太宗和唐高宗、武则天身边的宫廷诗人；另一类是与宫廷关系较为疏远、或者是飘游在山野之中的诗人.诗人的审美理想和审美情趣直接影响着他们诗歌创作的取向和诗歌风格的形成.
　　上官体
　　宫廷诗人诗歌的戏乐取向为内容上歌功颂德、应制唱和,形式上讲究声律对偶、雕琢辞藻.代表为“上官体”,特点主要有三：一是多写丽景艳情；二是善于缘情体物,抒写敏感细腻的心曲；三是属对精雅.宫廷诗人虽然对近体诗体式的定型作出了重要的贡献,但是,在思想内容、诗歌风格上,他们的诗歌并不能将唐诗创作引上康庄的大道.
　　初唐的散文
　　初唐仍沿袭南朝文风,不脱绮丽骈俪风气,骈体文仍维持它文坛上的领导地位,著名的“初唐四杰”,即王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王,在内容上比前代作家有了新表现,但王勃的《秋日登滕王阁饯别序》（即《滕王阁序》）、杨炯的《遂州长江县先圣孔子庙碑》、卢照邻的《南阳公集序》、骆宾王的《为徐敬业讨武曌檄》,都是华靡的骈文形式.这和南北朝末年徐陵,庾信的文章近似.武则天在位时,陈子昂倡言复古,要求恢复《诗经》的“风雅”和汉魏的风骨,其功绩固然是在革新诗歌方面,但也对文风转变起了一些作用.他的代表作有《上国军利害事》、《祭韦府君文》、《谏灵驾入京书》等.

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