当年鏖战急,---,今朝更好看,以上前两行词句中,作者联想到的部分是----------.,

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菩萨蛮 大柏地
毛泽东
1933年夏
赤橙黄绿青蓝紫,谁持彩练当空舞?雨后复斜阳,关山阵阵苍. 当年鏖战急,弹洞前村壁.装点此关山,今朝更好看.
1929年2月10日,红军在大柏地大败尾随的国民党赣军独立第七师刘士毅部；1933年,粉碎“第四次围剿”后行军途经大柏地时写下此词.
这首词的大意是：美丽的彩虹出现在天边,好像有谁手持彩带在空中挥舞.雨后初睛,夕阳之下,群山苍翠.看到残留在村前墙壁上的弹痕,不由得想起当年激战歼敌的情景.正是经过战火洗礼的河山,今天看来才更加美丽可爱.
大柏地：在江西省瑞金县城北六十里.一九二九年一月,毛泽东和朱德率领红军由井冈山向赣南进军.二月十日(正值春节)至十一日,在大柏地击败尾追的国民党赣军刘士毅部,歼敌近两个团,俘敌团长以下八百余人,并缴获了大批武器.这是毛泽东和朱德率领的红军部队离开井冈山后打的第一个大胜仗.这首词是作者一九三三年重过大柏地时所作,当时他已被调离军事领导职务,专任政府工作.
〔彩练〕彩色的丝绸,比喻虹.
〔雨后复斜阳〕唐温庭筠词《菩萨蛮》：“雨后却斜阳”.
〔洞〕射穿.
【鉴赏】毛泽东六十七年前创作的这首小令,是一曲对革命战争的热情的颂歌.
“赤橙黄绿青蓝紫,谁持彩练当空舞?”起二次开发句写天上的彩虹,措词、构思都极为精彩,破空而来,突兀奇妙.上句写彩虹的七色,一气连下七个颜色字,自有诗词以来,还从未有人如此写过,的确是创新出“色”的神来之笔--神哉毛泽东!下句愈出愈奇.将彩虹比作“彩练”,一般诗人或也构想得不偿失出,尚不足为奇,然而,妙就妙在作者烹炼了一个独具匠心的“舞”字,遂使本为静态的彩虹活了起来,是何等的灵动!由此看出毛泽东炼铸祖国文字之精已到无以复加的地步.这样的语言,正是诗词的语言,非其他任何一种艺术所能达到.试想,七彩缤纷,长虹如拱,这一幅景象,油画、版画、水彩画都能描摹,更不用说现代的摄影了.但要达到诗词的艺术
效果,恐怕很难.“谁持”是设问语气,并不要人回答.由于下文都是陈述句,这里用问句开篇,通篇句法便有起伏变化,不至于流于呆板、凝滞.
“雨后复斜阳,关山阵阵苍”,作者已署明写作日期,由于这是夏天的某个傍晚,一场雷暴雨之后,夕阳回光返照,于是才会有彩虹竞天的绚丽景观.又由于大雨洗净了空气中悬浮的尘埃,远处的群山才显得格外的苍翠.可见那“雨后复斜阳”五字,岁只平平说来,并去惊人之处,但却束上管下,使前面的“赤橙”二句、后面的“关山”一句,都显出了合理和有序,委实是少它不得不
偿失的.
以上诸句都比较容易理解,历来的注家和评论家并没有太大的分歧意见.唯“关山阵阵苍”一句,却貌死浅显而实费思量,很有必要仔细玩味.由于作者视群山为军阵,就水到渠成地逗引出了下片开头两句：“当年鏖战急,弹洞前村壁”.“当年”那一场决定红四军命运的“鏖战”,其激烈程度毕竟如何,若一般作者为之,少不等于要正面叙说呀两句.然而本篇选用的词调为小令,篇幅狭而短,较少回旋余地,哪能用来对“鏖战”的详情细节作具体的铺陈?作者不愧为大手笔,你看他这里写“鏖战”之“急”,全不用正锋直进之法,而是避实就虚,腾挪跳跃,陡地来了个侧面迂回大包抄,词笔一下子插进到如今战场附近村庄墙壁上累累犹存的弹孔.读者由此弹孔,自不难踪其弹道,神游与当年的枪林弹雨、电火更飞的白热化战斗场景之中.这就调动了读者的想象,从接受美学的角度,使之参与了“当年鏖战急”之艺术表现的再创造,比起直接将战况诉诸读者的正面描写法,是不是具有更大的美学包孕性和更大的艺术魅力呢?
然而毛泽东此词的原意并不仅仅是怀旧,他那如椽之笔稍作逆转,旋又折回,画龙点睛,以对革命战争改造世界之伟力的歌颂,作为全词的总结：“装点此关山,今朝更好看.”眼前壮丽雄伟的自然界的“关山”,得“弹洞前村壁”之人工“装点”,“更”其“好看”,不因战争的摧毁性、破坏性而叹息,而着眼于革命战争能摧毁、破坏一个旧世界,从而使一个全新的、更加美丽的新世界能够分娩出来,这就是一个伟大的无产阶级革命家的战争观!三年之后即1936年12月,毛泽东在其光辉论著《中国革命战争的战略问题》第一章第二节中精辟地指出：“战争----这个人类相互残杀的怪物,人类社会的发展终就要把它消灭的,而且就在不远的将来把它消灭的.但是,消灭它们的方法中有一个,就是用战争反对战争,用革命战争反对反革命战争.”